#口と足で描いた絵 #付せん いろいろセット

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志野梅花文四方鉢 美濃    円形の平底からゆっくりと立ち上げながら四方の鉢形を作り、口縁を内に抱え込んでいる。見込みの広いたっぷりとした深鉢で、腰に段がついた感じになっているが、柔らかい陶器の質感が、丸みのある形状にもよく出ている。鉄絵具で文様を描いたものを絵志野と呼んでいるが、志野特有の百草土の素地に、釉をかける前に絵付けが行われた、いわゆる下絵付けである。瀬戸や美濃地方で鬼板と呼んでいる絵の具で、折り返した縁に波文様、見込みいっぱいに梅樹を伸び伸びとした筆法で描いている。長石を用いたといわれる志野の釉が、その上からたっぷりと総体にかけられ、滑らかに溶けている。底裏は平らで、輪にした足が3つついているが、すべて釉がかかっていて、露胎の部分はない。焼成の際に支えた目跡が三つ、底に残っている。また、口縁部分をはじめところどころに火色が出ているのも見逃し難い。   時代	桃山時代(16世紀後期) サイズ	高9.1 口径29.6 底径20.2×19.7

志野梅花文四方鉢 美濃 円形の平底からゆっくりと立ち上げながら四方の鉢形を作り、口縁を内に抱え込んでいる。見込みの広いたっぷりとした深鉢で、腰に段がついた感じになっているが、柔らかい陶器の質感が、丸みのある形状にもよく出ている。鉄絵具で文様を描いたものを絵志野と呼んでいるが、志野特有の百草土の素地に、釉をかける前に絵付けが行われた、いわゆる下絵付けである。瀬戸や美濃地方で鬼板と呼んでいる絵の具で、折り返した縁に波文様、見込みいっぱいに梅樹を伸び伸びとした筆法で描いている。長石を用いたといわれる志野の釉が、その上からたっぷりと総体にかけられ、滑らかに溶けている。底裏は平らで、輪にした足が3つついているが、すべて釉がかかっていて、露胎の部分はない。焼成の際に支えた目跡が三つ、底に残っている。また、口縁部分をはじめところどころに火色が出ているのも見逃し難い。 時代 桃山時代(16世紀後期) サイズ 高9.1 口径29.6 底径20.2×19.7

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